В "Новой газете" вышла очень интересная, правильная статья о состоянии сегодняшнего театра. Хотя это можно распространить на нашу культуру в целом.

 

http://www.novayagazeta.ru/arts/51814.html

 

 

 

                                                                                Владимир Алексеевич Клименко,

                                                                                независимый режиссер,

                                                                                сценическое имя Клим. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В конце 2011 года на английской сцене вышел спектакль «Коллаборционисты», и имел такой резонанас, что     1 декабря, того же года, был показан на экранах кинотеатров всей Европы, он-лайн, что является случаем исключительным. К сожалению, в нашей прессе это не было освещено, поэтому я привожу здесь, в сжатом виде, статью Майкла Биллингтона. Из неё становится ясно, насколько слабо представляют, или хотят  ТАК представлять,  нашу культуру на западе.

 

Коллаборционисты (Collaborators) 

 

Cottesloe, London - Национальный  театр Коттесло  

Michael Billington The Guardian, Wednesday 2 November 2011

                    Article history

 

        

Alex Jennings plays Mikhail                                                   

 Bulgakov                                                                          

to Simon Russell Beale's Josef Stalin                    

in Collaborators.                                                    

Photograph: Tristram Kenton for the Guardian

 

Алекс Дженнинг в роли Булгакова

Саймон Рассел Бил – Сталина, в пьесе 

Джона Ходжа "Коллаборционисты"

 

    Джон Ходж честный человек.  Главной темой его новой  пьесы является рассказ о взаимоотношениях Сталина с писателем Михаилом  Булгаковым,  которая  никогда не была снята в кинематографе. Но пока что впечатление от двух состоявшихся спектаклей довольно причудливо и не достигает желаемого  результата.

Для начала приведу исторический факт. Произведения  Булгакова  в Советском Союзе постоянно запрещались, но в 1938 году он согласился написать пьесу для Московского художественного театра о Всемогущем Генеральном секретаре партии. Ходж использует этот факт, как основу для  сюрреалистической фантазии, которую  облекает  в фаустовское соглашение писателя с тайной полицией. Булгаков  соглашается сотрудничать при условии, что его пьеса о  Мольере будет включена в репертуар московского Художественного театра. На пике этого Ходж показывает Булгакова и Сталина тайно встречающихся  в виртуально вымышленных местах .  И Сталин  становится  героем исторической   пьесы своей юности,   впоследствии ставший олицетворением Великого террора в России.     

В ряде случаев, как мы знаем, конфликт между человеком и монстром заканчивается победой последнего.  И ясно, что цель  сатирической фантазии Ходжа   показать триумф Сталина над одержимостью Булгакова.

     Ходж показывает и родство их душ,   при этом,  очевидно, что его  целью становится принизить Булгаков; он становится эмблемой фатального компромисса художника. Который  известен  как смелый автор таких произведений, как "Собачье сердце", "Мольер", "Мастер и Маргарита", в которых   он открыто атакует советский  строй.  Но есть  одно известное высказывание Хьюстона  Одена, что все стихи в мире не спасли от газовой камеры ни одного еврея. Диссидентское искусство  являет собою память о преступной власти.

     Пока я аргументирую свои вопросы к  Ходжу,  его пьеса  целиком захватила  режиссера  Николаса Хайтнера совместно с арт-директором театра Бобом Кроули. И если Булгаков  стал жертвой жестокой системы, то актер  Алекс Дженнингс незабываемо придает ему дополнительную текстовую сложность. Он играет его, как человека неизбежно втянутого  в соглашение с Дьяволом,  но постепенно пробуждается, и в конце концов, осознаёт ужасы своей  сделки,  и понимает, что совершил предательство.

     Симон Рассел Бил также достаточно убедителен в роли Сталина. Он начинает на опасно комичной ноте, изображая Советского лидера, как коренастого человека,  ровно говорящего тихим голосом, с  сельским акцентом. И я вспомнил Рассела Била,  в роли Ричарда III, сравнил с тем, как  эпизод за эпизодом, он создает образ Сталина, с его жестокостью, двуличностью и пренебрежение к человеческой жизни. Это потрясающий спектакль, который предлагает инкрементный портрет души тирана.

    Несколько затенена работа   Ника Сэмпсон, как доктора Булгаков,  хотя это все равно  хорошая работа, равно как и  Жаклин Дефферари, в роли жены писателя. По крайней мере, эта пьеса обращает наше внимание на сложные отношения между двумя мужчинами, в поворотный момент истории.                      

 

Майкл Биллингтон